Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

погибшего во время Первой мировой войны. Бриттен был сторонником пацифизма —

общественного движения, выступающего против любой войны. Поэзия Оуэна привлекла его

внимание искренностью и правдивостью: Оуэн сумел точно передать состояние человека, для

которого жизнь под пулями превратилась в страшную привычку. Включение таких стихов в

духовный текст сделало реквием антивоенным сочинением, а в области музыкальной формы

придало ему сходство со «страстями» Баха.

Огромный состав исполнителей (два оркестра, два хора и три солиста) был разделѐн на три

группы, которые композитор разместил на разной высоте. Ближе к слушателям — камерный

оркестр и два солиста (тенор и баритон), исполнявшие фрагменты реквиема на стихи Оуэна; на

специальном помосте — большой симфонический оркестр, смешанный хор и солистка-сопрано

(заняты в основных частях реквиема); ещѐ выше — третий состав — детский хор и орган,

исполнявшие «латинскую» часть сочинения.

Части произведения соединены не только интонациями, но и глубокой внутренней связью

содержания стихов Оуэна и текста песнопений. Так, после вступительного песнопения

«Вечный покой» (лат. «Requiem aeternam») идѐт монолог о погребении солдата, которое

сопровождается не заупокойным пением, а «свирепым хором снарядов и рѐвом чудовищным от

канонад». Очень интересно построен финал реквиема. Последнее песнопение — «Избавь меня»

(лат. «Libera me») — прерывается монологом баритона на стихотворение «Мой друг, я враг,

тобой убитый», в котором говорится о бессмысленности любой вражды. Когда же начинается

вторая половина песнопения, в исполнение постепенно включаются все три состава, причѐм

звучание становится тихим и просветлѐнным. Завершается песнопение темой, похожей на

хорал, и ударами колокола.

Исполнение «Военного реквиема» в кафедральном

соборе Ковентри. 1962 г.

(1966 г.; на сюжет библейской Книги пророка Даниила) и «Блудный сын» (1968 г.; на сюжет

евангельской притчи). В них композитор обратился к традициям миракля (см. статью «Театр

средневековой Европы» в разделе «Театр»). Премьера притч прошла в храме деревни Орфорд

(недалеко от города Олдборо на восточном побережье Англии). Все партии (в том числе и

женская в притче «Река Кэрлью») исполнялись мужчинами. В прологе и эпилоге каждой

притчи певцы выходили к слушателям в монашеских одеждах с пением григорианских хоралов,

а оркестр, включавший всего семь исполнителей, подражал звучанию средневековых

инструментов. Дирижѐра не было, и музыканты должны были создать атмосферу

импровизации, без которой не обходился ни один средневековый миракль. При этом музыка

была современной и изобиловала необычными поворотами в мелодиях, сложными для слуха

гармониями. Сочиняя музыку, Бриттен нередко ориентировался на конкретных исполнителей.

Так, большинство сочинений для виолончели написано для Мстислава Леопольдовича

Ростроповича (родился в 1927 г.); вокальные циклы композитор посвящал и своему давнему

другу Питеру Пирсу, и выдающемуся немецкому баритону Дитриху Фишер-Дискау (родился в

1925 г.). Исполнительская деятельность самого Бриттена (он прекрасно играл на фортепиано и

альте) тесно связана с просветительскими задачами, которые он считал для себя не менее

важными, чем творчество. Композитор организовал (в 1948 г.) ежегодный музыкальный

фестиваль в Олдборо, где исполняются сочинения практически всех жанров и эпох. Бенджамин

Бриттен много работал для детей: им созданы опера («Маленький трубочист», 1949 г.) и

симфонические произведения («Простая симфония», 1934 г.; сюита «Музыкальные утренники»,

1941 г.). В 1958 г. он (вместе с музыковедом Имоджин Холст) написал книгу «Чудесный мир

музыки»,

176