Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

«темой винта». Она звучит в прологе оперы в партии оркестра в тот момент, когда Гувернантка

соглашается взять на себя ответственность за детей. Лейтмотивы оказываются вариациями на

эту тему, они ассоциируются в сознании автора с «поворотами винта». Поразительный эффект

этого приѐма ощущается, когда в Гувернантке нарастает желание подчинить себе детей силой:

еѐ партия становится удивительно похожей по интонациям на партию Куинта. Так

музыкальными средствами композитор мастерски показывает, как душевная озлобленность

героини искажает благородные стремления и, фактически, делает еѐ пособницей зла.

Особое место в оперном наследии Бриттена занимают три оперы, названные самим автором

притчами, — «Река Кэрлью» (19б4 г.; по пьесе японского драматурга XV в. Юро Матомасы),

«Пещное действо»

«ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО ОРКЕСТРУ ДЛЯ МОЛОДЕЖИ (НА ТЕМУ ПЁРСЕЛЛА)»

В 1945 г. Бенджамин Бриттен получил заказ от министерства просвещения Великобритании

написать музыку к учебному кинофильму «Инструменты оркестра». Так родилось одно из

самых оригинальных и остроумных произведений композитора. Сочинение построено в форме

вариаций на тему Генри Пѐрселла (из музыки к драме «Абделязер»). Выбор музыки Пѐрселла

далеко не случаен. Кроме «портретов» музыкальных инструментов в произведении возникает

образ величайшего композитора Англии, а значит, появляется ощущение связи между

прошлым и современностью.

Радостная и торжественная по характеру тема Пѐрселла в исполнении всего оркестра открывает

произведение, а далее с ней происходят удивительные превращения. Она обретает черты

современной музыки, в мелодии появляются причудливые скачки и повороты, в гармониях —

диссонансы. Следует череда вариаций, каждую из которых исполняет либо один инструмент,

либо небольшая группа. Движение темы «по оркестру» начинается с самого высокого

инструмента группы деревянных духовых — флейты-пикколо. Затем тему подхватывают

другие деревянные, потом — медные духовые; струнная группа передаѐт еѐ солирующим

арфам, и, наконец, тема попадает в царство ударных. Финальная вариация написана в форме

фуги, которую играют все исполнители, и в момент, когда полифоническая ткань становится

по-настоящему сложной, главная тема постепенно обретает первоначальные черты и на

прощание вновь показывается во всѐм блеске величавой красоты.

«Путеводитель...» Бриттена, который часто называют «энциклопедией оркестра», не

единственное произведение подобного рода в музыке XX в. У него есть два предшественника

— балет Мориса Равеля «Болеро» (часто исполняется как концертная пьеса) и симфоническая

сказка С. С. Прокофьева «Петя и волк». Но если оркестровые краски Равеля подчинены задачам

хореографии, а за отдельными инструментами у Прокофьева стоят конкретные образы (утка,

кошка, волк и т. д.), то у музыки Бриттена такой закреплѐнности нет. Слыша голос

инструмента, каждый может создать свой образ или просто насладиться звучанием одного

огромного инструмента — оркестра.

*«Пещное действо» — средневековая духовная мистерия, повествующая о трѐх иудейских

юношах, брошенных в костѐр вавилонским царѐм Навуходоносором II (VI в. до н.э.) и

оставшихся невредимыми.

175

«ВОЕННЫЙ РЕКВИЕМ»

Бенджамин Бриттен посвятил памяти жителей города Ковентри, погибших при налѐтах

немецкой авиации в 1942 г., «Военный реквием» (1961 г.). Премьера сочинения состоялась 30

мая 1962 г. во время освящения собора Святого Михаила в Ковентри, заново отстроенного

после бомбардировки.

Композитор соединил в рамках одного произведения хоровые части католического реквиема

(на латинский текст) и сольные вокальные номера на стихи английского поэта Уилфреда Оуэна,