Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Съѐмки проходили в Монтрѐе, личном имении Мельеса (там он организовал одну из первых во

Франции киностудий). Многие его сказки были раскрашены вручную.

В России одними из первых режиссѐров-«сказочников» стали Александр Лукич Птушко

(1900—1973) и Александр Артурович Роу (1906—1973). Птушко в 1935 г. поставил «Нового

Гулливера» (экранизация произведения английского писателя Джонатана Свифта). Первая

киносказка Роу называлась «По щучьему велению» (1938 г.), после которой он сделал «Конька-

Горбунка» (1941 г.), «Королевство кривых зеркал» (1963 г.), «Морозко» (1965 г.) и др.

Основная тема этих сказок — борьба добра со злом. Роу обратился к русскому фольклору. Его

герои — добрый и благородный Иван Царевич, коварный Кощей Бессмертный, мудрая Щука,

которая может исполнить любое желание.

Чтобы воссоздать обстановку сказочной истории, Роу приходилось много путешествовать. Он

снимал под Звенигородом, в окрестностях других древнерусских городов, среди памятников

старины и необъятных просторов российских полей. Роу работал в Алтайском крае, в

окрестностях Ялты и даже за Северным полярным кругом.

Режиссѐр использовал оригинальные технические и постановочные находки. Например, живая

щука из фильма «По щучьему велению» выползает из проруби и беседует с Емелей. Этот трюк

делали способом «обратной съѐмки». Сначала щука лежала на льду, затем еѐ стягивали в воду.

При монтаже картины этот кусок шѐл в обратной последовательности, что и создавало ска-

зочный эффект. А для фильма «Василиса Прекрасная» изготовили несколько Змеев Горынычей.

Самый большой достигал одиннадцати метров. В Ялту его пришлось везти в разобранном виде

на трѐх платформах. Горыныч был исполнен столь тщательно, что конь Ивана Царевича при

съѐмках пугался, не в силах сделать ни шагу при виде Змея. В движение сказочное чудовище

приводили люди, которые помешались внутри дракона. Целую неделю коня приучали к

Горынычу. Сейчас появилось множество новых компьютерных кинотрюков, но зрителей и

сейчас не перестаѐт радовать избушка на курьих ножках, «самодвижущаяся» печь, вѐдра, кото-

рые ходят сами по себе.

С первой работы режиссѐра в актѐрском ансамбле появился Георгий Францевич Милляр

(1903— 1999). Его способностям к перевоплощению могли позавидовать самые знаменитые

актѐры мирового экрана. В фильмах Роу у Милляра бывало порой по нескольку ролей. Причѐм

часто они были противоположны по своему характеру. В «Василисе Прекрасной» актѐр

исполнил сразу три роли — Бабы-яги, Старика-отца и Седого гусляра. В «Кощее Бессмертном»

(1945 г.) помимо главной роли Милляр сыграл ещѐ и Старичка «сам перст, борода — семь

верст».

Кадр из фильма «Илья Муромец». Режиссѐр А. Л. Птушко. 1956 г.

КИНЕМАТОГРАФ «ОТТЕПЕЛИ» (50-е — СЕРЕДИНА 60-х гг.)

В середине 50-х гг. в жизни страны начался новый этап. В советской кинематографии тоже

произошли большие изменения. В кино пришло много молодых авторов — выпускников

ВГИКа. Актѐры, режиссѐры, операторы, художники получили возможность активно работать.

Подход к воплощению жизни на экране

в корне изменился и усложнился. В картинах 30—40-х гг. персонажи часто являли собой

типажи с чѐтко обозначенными социальными приметами (см. дополнительный очерк «Типажи

и актѐры»). Кинематограф 50—60-х гг. привнѐс полутона, позволяющие рисовать сложные и

многогранные характеры, без предвзятого деления на «чѐрное» и «белое». У нового поколения

кинематографистов проявилось романтическое

*«Оттепель» — условное название периода с XX съезда КПСС в феврале 1956 г. до смещения

Н.С. Хрущѐва с поста Первого секретаря партии в сентябре 1964 г. После десятилетий тотали-