Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

режиссѐр А. Столпер) — фильм о знаменитом лѐтчике Маресьеве, снятый по одноимѐнной

повести Б. Полевого, «Подвиг разведчика» (1947 г., режиссѐр Б. Барнет) — о майоре

Кузнецове, «Молодая гвардия» (1948 г., режиссѐр С. Герасимов) — экранизация романа

Александра Фадеева о молодых комсомольцах из Краснодона — показывали людей, для

которых ненависть к врагу и долг перед Родиной побеждали страх смерти. Конечно же, это не

могло не найти отклика в сердцах зрителей в стране, где война вошла в каждый дом.

Многие режиссѐры предпочитали продолжать разработку темы войны, но уже «холодной». В

«Русском вопросе» (1948 г.) и «Секретной миссии» (1950 г.) М. Ромма, «Заговоре обречѐнных»

(1950 г.) М. Калатозова на экране курили сигары, пили виски, слушали джаз. Создавая карика-

турный образ современного врага, авторы этих картин наделяли его атрибутами «вражеской»

жизни, чтобы

Афиша фильма «Подвиг разведчика»

Кадр из фильма «Молодая гвардия».

544

Вера Марецкая в фильме «Сельская учительница».

Любовь Орлова и Николай Черкасов в фильме «Весна».

вызвать негативную реакцию у зрителя. Образы советских разведчиков и западных шпионов

стали, по сути, мифологическими.

И всѐ же выпуск фильмов о современности не прекратился. В 1947 г. на экраны была выпущена

картина «Сельская учительница» (режиссѐр М.Донской), которая рассказывает о жизни

выпускницы гимназии, ставшей учительницей в далѐкой сибирской деревне. Вера Марецкая

сыграла героиню на разных этапах еѐ жизни: от молодой девушки до опытного педагога,

окружѐнного благодарными учениками.

Режиссѐры, активно работавшие ещѐ до войны, пытались реализовать себя в рамках того, что

было разрешено. Индивидуальному авторскому стилю в таких условиях было трудно

проявиться. Цензура активно внедряла «теорию бесконфликтности»: считалось, что в соци-

алистическом обществе все люди заняты одним общим делом — строительством социализма.

Принципиальные противоречия устранены, и конфликт возможен только между хорошим и

ещѐ лучшим. Тем не менее, лучшим режиссѐрам-комедиографам удавалось сочетать стилевое

изящество с подлинным комизмом. Поистине всенародным успехом пользовались фильмы

«Весна» (1947 г., режиссѐр Г. Александров), «Поезд идѐт на Восток» (1948 г., режиссѐр Ю.

Райзман), «Сказание о земле Сибирской» (1948 г.) и «Кубанские казаки» (1950 г.) Ивана

Пырьева.

В кинотеатрах появилось множество трофейных фильмов, например «Тарзан», которые не

имели отношения к традициям сталинского кино. После смерти Сталина, повлѐкшей изменения

в системе государственного управления, «малокартинье» закончилось, и кинопроизводство

стало более интенсивным: в 1954 г. на экраны вышло уже сорок пять фильмов.

Афиша фильма «Золушка». Режиссѐр Надежда Кашеверова. 1947 г.

Эраст Гарин и Янина Жеймо в фильме «Золушка».

Популярнейший фильм эпохи «малокартинья» — «Золушка». Эта мудрая, добрая киносказка на

протяжении десятилетий занимает первые места на зрительских просмотрах. Чудаковатый,

верящий в чудеса Король — одна из лучших ролей Эраста Гарина (1902— 1980), а актриса

Янина Жеймо (1909—1988) до сих пор ассоциируется у зрителей с образом милой, доброй,

трудолюбивой Золушки.

*Цензура — государственный надзор за печатью и средствами массовой информации, в том

числе и кино.

545

КИНОСКАЗКА

Жанром — пионером детского кино является сказка. Первым экранизировать сказки стал Жорж

Мельес. «Золушка» впервые вышла на экраны в 1899 г., «Красная Шапочка» — в 1901 г.