Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

фильме «Начало» всѐ-таки хотел надеяться Глеб Панфилов, к концу 70-х оказывается

исчерпанной и невозможной. Те самые простые советские люди, рабочие, ради которых будто

бы существовало советское государство, в картине впервые оказываются изгоями в

собственной стране. Любовь шофѐра грузовика Михаила и Любы, возникшая на «стройке

пятилетки», трагична, хотя никаких видимых препятствий для неѐ не существует. Муратова

демонстрирует полную исчерпанность «поэзии трудовых будней»: ведь по всем канонам

«производственного жанра» главные герои (люди трудолюбивые, честные и сугубо

положительные) должны быть счастливы.

Избежать грусти и уныния в фильмах 70-х гг. удавалось режиссѐрам, работавшим в узких

жанровых рамках. На телевидении раскрылся талант комедиографов Алексея Коренева и

Марка Захарова. Телевизионная четырѐхсерийная лента Коренева «Большая перемена» (1974 г.)

по праву обрела всенародную популярность. «Большая перемена» — это гимн повседневности,

лирическая комедия, героями которой становятся взрослые ученики вечерней школы. Коренев

воскрешает традиции семейной саги эпохи «оттепели» наподобие фильма И. Хейфица

«Большая семья» (см. статью «Советское киноискусство в послевоенный период»). Ученики

класса Нестора Петровича — эта та же самая большая семья. Конечно, совместная жизнь, учѐба

и сердечность отношений этих простых, замечательных людей не имеют никакого отношения к

действительности. Видимо, поэтому в картине так поразительно сочетаются радость бытия и

боль от утраченного «чувства локтя».

«Неоконченная пьеса для механического пианино» (1977 г.) Н. Михалкова — на первый взгляд

просто экранизация Чехова. Однако под видом чеховских интеллигентов скрываются, конечно

же, современники режиссѐра и его соавтора — сценариста Александра Адабашьяна.

Интеллигенты в этом фильме замкнуты в круге своих частных проблем и страдают от этого. В

конце концов, главный герой восклицает в отчаянии: «Мне тридцать пять лет, жизнь прожита

зря, ничего не начато и не завершено!». Трагическая неспособность

Александр Калягин и Евгения Глушенко в фильме

«Неоконченная пьеса для механического пианино».

595

ПОТЕРЯННЫЙ РАЙ. РОССИЙСКОЕ КИНО КОНЦА 80-х И 90-х ГОДОВ

Последнее десятилетие XX в. принесло в отечественный кинематограф настроения тревоги,

неуверенности, страха перед будущим. В 1991 г. ушла в прошлое целая эпоха. Несколько

поколений людей успели вырасти и состариться при советской власти. Устоявшийся образ

жизни стал привычным. И вот он рухнул. Что ждѐт Россию «за поворотом», не знал и не знает

до сих пор никто. Оттого-то и столь сильно чувство всеобщей тревоги. Люди тоскуют о

прошлом. Иногда — о совсем недавнем прошлом, о годах детства и юности. Но чаше — о

каком-то далѐком золотом веке, об утраченном ещѐ предками рае земном... Эта тоска с

необыкновенной силой звучит в современном российском кино.

Режиссѐр Юрий Кара поставил по одноимѐнной повести Бориса Васильева фильм «Завтра была

война» (1987 г.). В этой картине передана атмосфера предвоенной школьной жизни.

Необычайная психологическая точность «реконструкции» сделала фильм близким и уютным

для тех, кто был в 1941 г. молодым. По словам современного кинокритика, лента «Завтра была

война» стала «...общим грустным и сладостным воспоминанием миллионов пожилых людей».

Послевоенные десятилетия были тяжѐлыми, нищенскими. Но жизнь нельзя отложить «на

завтра», в ней всегда присутствуют любовь, красота. Об этом — фильм Владимира

Огородникова «Барак» (1999 г.).

Никита Михалков заявил в фильмах «Урга. Территория любви» (1991 г.) и «Сибирский

цирюльник» (1999 г.) целую философскую программу. Эти фильмы поставлены на контрасте