Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Херцога — скала Сьерра-Торре в Патагонии, на южной оконечности американского

континента. Хотя скала сравнительно невысока — всего три тысячи пятьсот метров, вершина

еѐ труднодоступна. Сьерра-Торре как бы являет собой вызов человеку, так же как горы у

Фанка. Герои этого режиссѐра поднимаются к вершинам, чтобы в борьбе с дикой природой

очистить свои души от суетности; герои же Херцога (опытный альпинист и молодой,

начинающий) не знают, зачем стремятся наверх — возможно, из чувства соперничества и ещѐ

для того, чтобы их подвиг запечатлело телевидение, собравшее деньги на экспедицию. И само

восхождение завершается по-другому, нежели у Фанка: молодой альпинист погибает, а

опытный, поднявшись на вершину, обнаруживает там фотографию американской кинозвезды.

Еѐ оставил здесь полупомешанный чудак. Другие герои Херцога с ещѐ большим

безрассудством и упорством преследуют несбыточные цели.

Известность пришла к режиссѐру после картины «Агирре — гнев

Кадр из «горного фильма» Арнольда Фанка — режиссѐра, последователем которого стал

Вернер Херцог.

Клаус Кински (слева) и Вернер Херцог на съѐмках фильма «Агирре — гнев Божий»

*В 1949 г. Германия была разделена на два государства — восточное, находившееся под

советским контролем, т. е. Германскую Демократическую Республику (ГДР), и западное,

попавшее под контроль капиталистических держав, т. е. Федеративную Республику Германии

(ФРГ).

572

ВИМ ВЕНДЕРС

Кинорежиссѐр Вим Вендерс (родился в 1945 г.) — значительная фигура не только немецкого,

но и американского кино. До учѐбы в Высшей школе телевидения и кино в Мюнхене он изучал

медицину и философию. В кинематографе начинал работу с короткометражных фильмов. В

1980 г. Вендерс поставил картину о выдающемся американском писателе Дэшиле Хамметте,

родоначальнике так называемого крутого детектива, снял фильм об американском

кинорежиссѐре Николасе Рее («Молния над водой», 1981 г.).

Действие картины «Алиса в городах» (1973 г.), принѐсшей Вендерсу известность, начинается в

Америке. Путешествующий немецкий журналист пытается написать книгу очерков, однако

работа не ладится, и он возвращается на родину. В аэропорту его заботам поручают

девятилетнюю Алису, которую нужно доставить в Германию к бабушке. Но у девочки есть

только фотография бабушкиного дома, а точного адреса она не знает. Журналист с Алисой

отправляется на поиски этого дома.

Путешествие — сквозной мотив многих лент Вендерса. Его герои ищут в странствиях не

какое-то определѐнное место, но самих себя, пытаются осознать собственную сущность. Веро-

ятно, не суждено понять себя Тревису, герою одной из самых известных картин режиссѐра —

«Париж, Техас» (1984 г.), получившей главный приз Каннского фестиваля. Название картины

не соединяет французскую столицу с американским штатом — имеется в виду маленький

американский городок в этом штате вблизи мексиканской границы. Возле городка подбирают

усталого, измученного человека; при нѐм нет документов, сохранилась только визитная

карточка, по которой находят его брата. Тревис встречается с ним, со своим подросшим сыном

и с женой, давно их покинувшей. Но эти встречи не помогают герою найти себя — он снова

отправляется бродяжничать.

Из всех героев Вендерса, может быть, наиболее неприкаянны персонажи киноленты «Небо нал

Берлином» (1987 г.), тоже награждѐнной в Канне. Режиссѐр так рассказывал о замысле фильма:

«Когда бесконечно разочарованный Бог готовился к тому, чтобы отвернуться от Земли и

оставить людей, случилось так, что несколько ангелов воспротивились этому и стали их защи-

щать, прося дать людям ещѐ один шанс.

Вим Вендерс.