Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

Похитить важные бумаги

Для неприятельского штаба.

И по каштановой аллее

Чудовищный мотор несѐтся.

Стрекочет лента, сердце бьѐтся

Тревожнее и веселее.

В дорожном платье, с саквояжем,

В автомобиле и в вагоне,

Она боится лишь погони,

Сухим измучена миражем.

Какая горькая нелепость:

Цель не оправдывает средства!

Ему — отцовское наследство,

А ей — пожизненная крепость!

Эти восемь весѐлых строф могут показаться сюжетом приключенческого фильма. Здесь как

будто бы имеется и экспозиция, и развитие сюжета, и развязка.

Ритм стихотворения передаѐт и стрекот аппарата, и «бешеные звуки затравленного

фортепьяно» — взволнованную игру тапѐра.

466

Кадр из фильма

«Оборона

Севастополя».

Участники Крымской войны.

шего соизволения Его Императорского Величества» тщательно готовилась фирмой «А.

Ханжонков и К°» с помощью историков и военных консультантов, использовавших

свидетельства очевидцев и участников боѐв. Отбирались сотни мундиров и предметов

солдатской амуниции, заказывалась пиротехника для зрелищных эффектов. Адмиралов

Нахимова и Корнилова, хирурга Пирогова, матроса Кошку, сестру милосердия Дашу

Севастопольскую играли лучшие актѐры ханжонковской кинотруппы, причѐм создатели

картины стремились воспроизвести портретное сходство с реальными лицами. Установка на

правду истории была во всѐм.

Особенно удались в фильме батальные и массовые сцены — эвакуация города, проводы

новобранцев, осада Малахова кургана, где впервые была применена съѐмка двумя аппаратами,

смена ракурсов и панорамирование. Масштабность изображения, удачная стилизация под

военную хронику — всего этого добились операторы А. Рылло и Луи Форестье, француз,

который начинал в «Фильм д'Ар» в Париже, потом оказался в России и долгие годы работал в

советском кино. Камерные сцены были слабее. Современным выглядит финал картины — он

напоминает телепередачу! На фоне монумента в память о Крымской войне сняты еѐ ветераны,

дожившие до 1911 г., — и русские, и их былые противники-французы — теперь седобородые

старики и бабушки в тѐмных платках. «Оборона Севастополя» по праву признана вехой в

истории кино. Здесь впервые была освоена эстетика военного фильма, разработаны принципы

подхода к историческому материалу — то, что впоследствии назовут «реконструкцией

события». Режиссѐрами этой первой русской киноэпопеи, первого русского полнометражного

фильма были Василий Михайлович Гончаров (1861—1915) и Александр Алексеевич

Ханжонков (1877—1945). Гончаров — железнодорожный служащий, влюбившийся в кино,

сценарист «Понизовой вольницы», первопроходец русской кинорежиссуры («Песнь про купца

Калашникова», «Преступление и наказание», «Ванька-ключник», все три 1909 г.). Ханжонков

— первый русский кинопредприниматель и кинодеятель, основатель лучшей в стране

дореволюционной кинофабрики, собравший у себя артистов и литераторов для работы в кино.

Александр Алексеевич Ханжонков.

467

ВЫДУМКИ И ШУТКИ ВЛАДИСЛАВА СТАРЕВИЧА

Владислав Александрович Старевич был человеком остроумным, весѐлым и большим

выдумщиком. Свою московскую (а впоследствии и европейскую) карьеру великого аниматора

он начал весьма оригинально — с киноаппаратом новичок познакомился... под водой.

Дело было так: на фирме Ханжонкова существовал отдел научно-просветительских кинолент

(это в те годы считалось новшеством), а в подмосковном селе Крылатское, в котором сейчас

разместился комфортабельный городской район, была построена летняя база для съѐмок.

Внимание Старевича однажды привлѐк заросший прудик, жилище сотен лягушек. Режиссѐр