Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

В 1933 г. в Москве впервые были показаны фильмы Диснея, которые произвели большое

впечатление. И от мультипликаторов немедленно потребовали «своего, советского Микки-

Мауса». Через три года, в 1936 г., появилась студия «Союзмультфильм», устроенная по

американскому образцу. В течение нескольких десятилетий мультипликация двигалась только

по одному пути: художники создавали сказки для детей с как можно более реалистичными

персонажами. Советские мультипликаторы увлеклись новой для них технологией, с

удовольствием еѐ осваивали и сделали много замечательных фильмов: «Серая шейка» (1948 г.,

режиссѐры Л.К. Амальрик и В.И. Полковников), «Золотая антилопа» (1954 г., режиссѐр Л.К.

Атаманов), «Снежная королева» (1957 г., режиссѐр Л.К. Атаманов). В 1953 г. открылось второе,

кукольное объединение студии.

Прошло ещѐ несколько лет, и в мультипликации произошли огромные перемены. Появился

фильм «Большие неприятности» (1961 г.) режиссѐров Валентины Семѐновны (1899—1975) и

Зинаиды Семѐновны (1900—1983) Брумберг, сделанный как будто детской рукой; за ним —

«История одного преступления» (1962 г.), первая режиссѐрская работа Фѐдора Савельевича

Хитрука (родился в 1917 г.). Здесь всѐ было

Схемы плоских шарнирных марионеток.

Эскиз к мультфильму «Снежная королева».

445

ДОБРЫЕ ВОЛШЕБНИКИ

После Гражданской войны (1917— 1922 гг.) российская анимация (тогда она носила название

«динамическая графика») рождалась заново. Большая часть кинофильмов тех лет — это

вставки в игровые картины и коротенькие политические агитки для киножурналов с ожившими

карикатурами и шаржами. Первые крупные фильмы («Советские игрушки», «Межпланетная

революция» и др.) стали появляться в 1923—1924 гг. Динамической графикой увлекался

известный кинодокументалист-экспериментатор Дзига Вертов. Мультипликационные

фрагменты для его картин исполняли А. Бушкин, И. Беляков, А. Иванов и другие художники —

первые советские мультипликаторы. Детские фильмы были в ту пору большой редкостью,

исключением из общего правила. Сюжеты кинокартин часто носили пропагандистско-

политический оттенок.

В конце 20-х гг. в Советском Союзе снова стали снимать кукольные фильмы. Энтузиастом

объѐмной анимации был Юрий Александрович Меркулов (1901—1979). Позже он передал

мастерскую А.А. Птушко — конструктору кукол, работавшему у него. Птушко собрал вокруг

себя почти всех мастеров, занимавшихся в СССР объѐмной мультипликацией, и создал первый

полнометражный комбинированный (живой актѐр и куклы) фильм «Новый Гулливер» (1935 г.),

имевший большой успех.

До 1939 г. художники-мультипликаторы испытывали сильное влияние не только технологии

Диснея, но и его эстетики. В стране появились сделанные в целлулоидной технике фильмы,

более близкие советским традициям изобразительного искусства и кинематографа: «Лимпопо»

режиссѐров Л.А. Амальрика и В.И. Полковникова, «Мойдодыр» И.П. Иванова-Вано (оба 1939

г.; по сказкам К.И. Чуковского), «Дядя Стѐпа» (1939 г.; по стихотворению С.В. Михалкова) В.Г.

Сутеева, «Сказка о попе и о работнике его Балде» (1940 г.; по одноимѐнному произведению

А.С. Пушкина) П.П. Сазонова. Именно в 30-х гг. советская мультипликация стала

преимущественно детской. Огромное влияние на художников произвели полнометражные

картины Уолта Диснея «Белоснежка и семь гномов» и «Бемби» (1942 г.), а также первый фильм

ленинградского режиссѐра М.С. Пащенко «Джябжа» (1939 г.; по мотивам сказок народов

Севера).

После Великой Отечественной войны студия «Союзмультфильм» добилась первых серьѐзных

успехов. В 1948 г. появились фильмы «Федя Зайцев» сестѐр Брумберг, «Цветик-семицветик»