Искусство Часть 3 Энциклопедия для детей - Том 7 - Коллектив авторов (2000)

рубеже 80—90-х гг. В такие кинотеатры потянулись очереди. Европейцев смогли вытащить из

дома, из удобного кресла перед телевизором с пультом дистанционного управления, цифровые

(компьютерные) визуальные и звуковые эффекты фильмов Стивена Спилберга, Джорджа

Лукаса и других режиссѐров, создающих блокбастеры. Под такое кино мультиплексы как раз и

создавались». Но это была не единственная причина, заставившая людей вновь вернуться в

кинотеатры. Одной из главных проблем современного общества является разобщѐнность.

Посещение же нового шикарного мультиплекса или премьеры фильма — это для многих ещѐ и

«выход в свет», подтверждающий принадлежность к культурному сообществу.

Взаимоотношения кино и телевидения прошли несколько этапов. В 50-х — начале 60-х гг.

зависимость кино от телевидения была значительной. Телевизионный экран воспринимался как

«маленькое кино». В 90-х гг. происходило скорее обратное. Для ребѐнка, впервые попавшего в

кинотеатр, экран — это «большой телевизор».

В 50-х гг. считалось, что телевидение не имеет собственных выразительных средств. Оно

рассматривалось как наглядная отрасль журналистики, «сделанная» методами кино. Но в то же

время телевидение служило для того, чтобы, не выходя из дома, можно было посмотреть

фильм, спектакль, репортаж с выставки, послушать концерт. Первыми специальными

телевизионными программами стали документальные и игровые телефильмы. Документальные

ленты походили на журналистские репортажи. Объѐм игровых картин был меньше, чем сейчас;

события развивались медленнее. В фильмах преобладали крупные планы, поскольку маленький

экран телевизора требовал крупного изображения.

Один из главных принципов телевидения — многосерийность. Серии длятся недолго,

прерываясь, как правило, на самом интересном месте. Отдельные эпизоды сюжета повторяются

либо в начале следующей

Телевизионная студия.

Спецэффект из фильма «Супермен-2». Режиссѐр Р. Лестер. 1979 г.

*Блокбастер (англ. blockbuster — буквально «бомба большого калибра») — в кино используется

как жаргонный термин для обозначения фильмов высокого бюджета (свыше ста миллионов

долларов).

439

Компьютерное видео.

серии, либо как воспоминания героев. Персонажи переходят из одной серии в другую на

протяжении всего сюжета; иногда к ним добавляются новые. В конце сериала каждого из

героев ждѐт какое-то решение его судьбы. «Многосерийность» свойственна и другим

телевизионным передачам. Например, программы новостей, самые длинные из которых, как и

одна серия, занимают тридцать-сорок минут, прерываются до следующего выпуска и

рассказываются одними и теми же персонажами — ведущими, комментаторами. Число

действующих лиц также ограниченно: это политики, военные, спортсмены и представители

Гидрометцентра. Ведущие повторяют каждую новость до тех пор, пока она не перестаѐт

восприниматься. Все телевизионные программы — это «сериалы» иногда с бесконечным, как

программа новостей или реклама, количеством серий. В течение дня такие «серии» на разные

темы перетекают одна в другую, образуя программу — неразрывную сетку телевизионного дня.

В середине 70-х гг. роли кино и телевидения определились чѐтче. Кино искало приѐмы и

сюжеты, несвойственные телеэкрану. Сюжет, изображение стали сложнее, требуя всѐ большего

зрительского напряжения. В телефильме же использовались условные приѐмы и средства,

уподоблявшие его эстрадному номеру и театральному представлению. Происходящее на

телеэкране делалось как можно более лѐгким для восприятия, превращалось в развлечение и

поэтому притягивало зрителей всѐ сильнее и сильнее.

Вскоре был сделан новый прорыв: появились видеофильмы и портативные видеомагнитофоны.